В определенном моменте речи
Киностроки - В. Пудовкин О киносценарии Кинорежиссура Мастерство киноактера
Мы неизбежно должны будем разделить целостную речь оратора на куски для того, чтобы слить их уже в процессе монтажа с отдельными кусками реагирующих на эту речь слушателей и тем самым получить целое в единстве многообразных частностей.
Можно было бы возразить, что для такого монтажа совсем не обязательно снимать целую речь оратора отдельными кусками. Достаточно снять все целиком и лишь впоследствии, уже на столе механически разрезать целое на части и вставить между этими частями нужные куски слушателей. Но кинорежиссеры, правильно стремящиеся использовать возможности, даваемые техникой кино, поступают иначе. От говорящего оратора они берут не только слова. Мы знаем, какое огромное значение для полноты образа действующего человека имеет его жест, его мимика, связанная со словом. Эта мимика, подчас тончайшая и сложнейшая, играет роль не меньшую, чем голосовая интонация.
Иногда полное значение сказанного слова или фразы сосредоточивается в движении руки, иногда закрытые глаза придают неожиданный патетический смысл другому слову или фразе. Только кинематограф благодаря своему подвижному аппарату может так вести взволнованное внимание зрителя, что в каждый момент игры актер как бы поворачивается к зрителю самой своей острой, самой выразительной стороной.
Вот такой-то путь доведения игры актера до зрителя и требует неизбежно дробления единого процесса речи на отдельные съемочные куски.
В определенном моменте речи мы видим лицо оратора с закрытыми глазами. В другом - мы видим оратора целиком вытянувшимся, с поднятыми руками. На какой-то момент мы ловим его взгляд, устремленный прямо на зрителя. Неверное движение рук, спрятанных за спиною, может тоже послужить острой и нужной краской, характеризующей говорящего человека.
| < Prev | Next > |
|---|
