Театральный спектакль

Киностроки - В. Пудовкин О киносценарии Кинорежиссура Мастерство киноактера

User Rating: / 0
PoorBest 

С монтажом звуковой картины дело обстоит уже гораздо хуже. В лучших картинах звукового периода, таких как «Чапаев» или некоторые работы Дж. Форда, сохранились и использовались традиционные приемы немого периода. Но, к сожалению, в большинстве картин даже и старые, хорошо известные формы применения монтажа стали исчезать с экрана.

Чем это объясняется? Конечно, не тем, что монтаж изживает себя и заменяется чем-то другим, более значительным. Природа монтажа свойственна всем искусствам, и в кинематографе она приобрела лишь более совершенные формы и неизбежно будет развиваться далее. Остановка в развитии монтажных приемов объясняется иначе. Дело в том, что вместе со звуком на экран пришло театральное зрелище со своими традициями, со своими актерами и со своими возможностями показа жизни.

Театральный спектакль, разыгрываемый на сцене, может быть великолепным произведением театрального искусства, но, механически перенесенный на экран, он произведением киноискусства не станет. Первоклассный автомобиль может великолепно ездить по земле, но, если приделать к нему крылья и винт, он не полетит. Я уже говорил, что театр имеет свои возможности и свои пределы. У кинематографа возможности больше и пределы шире. Если их не использовать, киноискусство перестает быть искусством и превращается только в систему для записи результатов другого искусства.

Театрализация киноискусства особенно ярко заметна в огромном по объему американском производстве. Появляется множество картин, целиком берущих пьесу вместе с ее сценической постановкой. Зачем, на самом деле, тратить силы на какую-то переделку, если театр уже сделал все необходимое, чтобы пьеса хорошо смотрелась, интересовала и волновала? Правда, мысли автора раскрываются чисто театральными методами. Главным образом говорят, обо всем рассказывают и мало показывают. Но ведь в конце концов зритель будет смотреть не метод, а пьесу.