Контроль над идеологической направленностью
Киностроки - Чарльз Чаплин и его фильмы
Возможно, что это в какой-то мере избавляло Чаплина от неприятностей и прямых нападок цензуры и прессы, но зато снижало действенность социальной критики его фильмов.
Не более двух лет самостоятельной работы потребовалось художнику, чтобы обрести уверенность в своих силах и необходимое гражданское мужество, позволившее ему отказаться от туманных намеков. В «Иммигранте» Чарли приезжает из Европы в Америку. Приезжает не один, а с толпами таких же бедняков, как и он, обманутых легендами об «американском рас» и баснями о легких заработках. Когда пароход пришвартовывается к американскому берегу, невдалеке от статуи Свободы, к которой с такой надеждой были только что обращены взоры измученных иммигрантов, поднявшаяся на борт полиция бесцеремонно и грубо сгоняет перенумерованных людей в кучу, словно скот, отделяет их канатом от богатых пассажиров первого класса. Чарли оборачивается, отыскивает глазами статую Свободы и многозначительно смотрит на нее. Яркость и образная сила этого символического эпизода настолько велики, что под его впечатлением смотрятся и все последующие кадры фильма, показывающие условия жизни простых людей в Америке во время войны.
«Иммигрант», вышедший до «Собачьей жизни», был первым выстрелом из усовершенствованных орудий сатиры по американской действительности. Как большой и честный художник Чаплин начинает откликаться на проблемы современности, все более активно вторгаясь своим искусством в ЖИЗНЬ. Более того, ломая установившиеся каноны кино и границы официально дозволенного, Чаплин стал зачинателем в киноискусстве ряда важнейших тем, пионером в критике многих пороков капиталистического мира.
Если «Иммигрант» показывал нищенскую и бесправную людей в глубоком тылу воинствующего империализма, то картина «На плечо!» (1918) явилась прямым откликом Чаплина на мировую войну.
| < Prev | Next > |
|---|
