Цитата из Гоцци

Киностроки - Александр Роу - фильмы - Пежиссер Александр Роу

User Rating: / 0
PoorBest 

Однажды он выписал в своей «книге»: «Писатель (а следовательно, и любой творческий работник), который изо всех сил старается показать читателю (зрителю), как он образован, культурен и изыскан,- всего-навсего попугай». Приведя цитату из Э. Хемингуэя, Роу в скобках добавил, что это относится и к кино.

Как к важной творческой проблеме относился Роу к комбинированным съемкам, считая их средством- выражения сказочного замысла, сказочной идеи. Съемочные трюки никогда не использовались им как украшение картины, как вставные номера. Чудо - это главное звено в содержании сказочного фильма, именно в «волшебных» сценах следует искать наиболее оригинальной выразительности. Поэтому решение, как снять тот или иной сказочный эпизод, зачастую рождалось до написания режиссерского сценария. Художники и операторы комбинированных съемок искали оптимальные варианты, хотя Роу никогда не давал им эту работу на откуп. Он и сам предлагал возможные решения и всегда по достоинству ценил каждую выдумку своих товарищей по работе.

Над изобразительной, постановочной стороной картины Роу трудился особенно увлеченно и заражал этой увлеченностью своих коллег. Не случайно поэтому так часто не удававшиеся комбинированные кадры в других картинах этой же студии в его фильмах были сделаны отлично. Более того, каждая удачная находка, так сказать, «обыгрывалась», трюк нередко повторялся, делался специальный акцент на нем, и тяжелейший кропотливый труд художников и операторов окупался большим творческим удовлетворением, так как восхищал зрителя.

...Роу - киносказочник. За свою жизнь он успел сделать многое. Путь его был нелегок, как у каждого требовательного к себе художника, идущего непройденными тропами. Но никогда за свою творческую жизнь Роу не пожалел о сделанном выборе. Он никогда не расставался с березовой рощей своего детства, не порывал с народными истоками своего творчества.

Начало пути

Кинематографическая жизнь Александра Артуровича Роу начиналась удачно.

Первую и главную для себя практическую школу он прошел у режиссера Якова Александровича Протазанова. Будучи его ассистентом на картинах «Марионетки» и «Бесприданница», Роу унаследовал от Протазанова его организованность и точность, его уважительное отношение к каждому члену постановочного коллектива. Как и Протазанов, он умел создать атмосферу радушия на съемочной площадке, используя шутку в самых, казалось бы, напряженных ситуациях.

Роу внимательно следил за тем, как Протазанов подбирает актеров, как работает с ними. В своем творчестве Роу также стремился максимально использовать индивидуальность актеров, прислушивался к их предложениям, позволял им искать самостоятельные решения той или иной сцены, не сковывая их инициативу, не сдерживая фантазию и темперамент.

Роу был прекрасным ассистентом режиссера. Казалось, не было ничего невозможного для него. Он все умел сделать, достать, приготовить, легко и охотно преодолевая разнообразные трудности, вдруг возникающие на съемках. В короткий срок мог он организовать сложную массовку, каждому из ее участников внушить, что он очень необходим и без него просто не состоится съемка. Он мог уговорить занятого актера прийти на съемку, все приготовить вовремя, предугадав даже то, о чем и не сказал постановщик. Веселого, деловитого, необычайно подвижного ассистента ценили на студии.

Известно, что Протазанов позволял своим ассистентам предлагать решения мизансцен, доверял им подбор актеров. Роу поступал точно так же, а со своими любимыми актерами - А. Хвылей, Г. Милляром, Л. Потемкиным- он советовался по всем творческим вопросам.

Особенно похожи были Протазанов и Роу в своей любви к зрителю. Они оба мерили свой успех не столько оценкой профессиональной критики, сколько живым и непосредственным восприятием зрителя.