Солдатский барабан

Киностроки - Сергей Бондарчук

User Rating: / 0
PoorBest 

Несправедливо было бы возлагать вину за эти недостатки только на одного Савченко. Интересно посмотреть, как оценивала в то время критика фильм, какие претензии и упреки предъявляла она его автору.

Так, газета «Советское искусство» в статье «Кинопоэма о Тарасе Шевченко» долго и подробно упрекала автора за то, что он недостаточно детально и подробно показывает формирование взглядов Шевченко. «Образ Шевченко в первой половине фильма, - пишется в ней, - должен был отражать путь поисков этой революционной теории, а также показывать обогащение творческой натуры, рост художественного мастерства поэта».

Естественно, встречаясь с требованиями подобного рода, Савченко и в самом деле пытался показать и формирование революционной теории, и рост художественного мастерства, и многое иное. Но все это попросту не могло быть органично соединено в одном фильме, лишало его художественной цельности.

Однако при всех этих очевидных, вопиющих просчетах, вопреки им картина сегодня не забыта. Она живет и является не только лучшим созданием Савченко, но и одним из самых сильных советских историко-биографических фильмов. И произошло это благодаря второй половине фильма - сценам солдатчины, где Савченко, отбросив все каноны и рецепты, создал эпизоды покоряющей трагической силы.

... Солдатский барабан, аккомпанировавший сцене расстрела восставших, ритмически перекликался со стуком пальцев императора, выбивающих дробь на столе. Николай слушал доклад жандармского генерала о «деле» Кирилло-Мефодиевского братства. Он вставал, прохаживался по комнате, и в механическом, бесстрастном голосе прорывалась ненависть, когда он говорил о Шевченко. «А посему следует: определив его солдатом, писать и рисовать строжайше запретить! Сочинения его из продажи изъять и сжечь! Он враг мой и дома моего. Имя его должно забыться».

И на экране вставали выжженные пески, мертвое море, небо, подернутое знойным маревом, - забытое богом место.