Открытый финал
Киностроки - Маргарита Кваснецкая и Тенгиз Абуладзе. Путь к «Покаянию»
О фильмах писали хвалебные рецензии, издавали интересные исследования, сочиняли талантливые монографии о мастерах кино Италии. Словом, зарубежный неореализм считался явлением прогрессивным. Но со временем кто-то решил, что он вреден нашему кино. Наверное, этот «кто-то» был большим начальником. На защиту Абуладзе встал критик Я.Варшавский: «Вы подражаете итальянским неореалистам, - говорят некоторые критики таким режиссерам, как Абуладзе и Хуциев. Справедлив ли такой упрек? Если фильм обращен к естественным человеческим чувствам, если речь героев звучит живо, непринужденно, свободна от выспренности и поучений, если фильм привлекает сердечностью, человечностью, - это еще не означает, что автор попал в плен к неореалистам. Слишком щедро отдают эти критики итальянцам то, что найдено нашим искусством и должно принадлежать нам всем. Это наше художественное богатство - сердечность, естественность, правдивость. Вот почему упреки в подражании неореалистам часто лишены оснований».
Мне кажется, что именно в фильме Чужие дети Абуладзе поднимается на новую ступень исследования человеческих взаимоотношений. Духовная жизнь человека, сфера его чувств и переживаний открывает для нас новые галактики. И здесь
Абуладзе близок Антониони, хотя сам режиссер от этого отрекался. Ему по сердцу необузданный талант Феллини, его сочный, чувственный мир, а не пастельные краски, полутона художника, для которого предметом исследования становятся человеческие одиночество и безысходность. И все же Чужие дети, вновь увиденные уже в наше время, показались мне в чем-то близкими к поэтике Антониони.
Открытый финал, вязь психологических полутонов, возвышающая любовь и разрушительная страсть. Молодой режиссер улавливал духовный импульс общества, когда судьба каждого человека заслуживает особого внимания. Конец 50-х - 60-е - время «оттепели».
Абуладзе называл себя режиссером поэтического кинематографа. Вот что он писал в пятидесятые годы в статье «Послесловие к фильму»:
| < Prev | Next > |
|---|
