Атмосфера и направленность училища
Киностроки - Мастера советского кино
Вспоминаю здесь об атмосфере и направленности училища, чтобы Быков не выглядел в представлении читателя чем-то вроде уникального явления. Ролан Быков -актерская натура, широко представленная в советском театре вахтанговской школой. В советском же кинематографе он тоже возник не на пустом месте. Путь актеров-мейерхоль-довцев -Эраста Гарина, Сергея Мартинсона, раннего Р1горя Ильинского -вот направление, по которому продолжает идти Ролан Быков. Конечно, «поступь» у него своя, как у каждого настоящего актера, но путь! -путь для него проторен.
В течение своей более чем пятнадцатилетней работы на экране (первая роль была им сыграна в 1955 году) Быков идет ко все большей гротескности, собранности, концентрации образного мышления: от простого бытописательства (характерного или драматического) в «Педагогической поэме», «Это начиналось так», через фантасмагорию «Шинели» к гиперболизму «Непридуманной истории», «Я шагаю по Москве» до озорства и фейерверка в «Женитьбе Бальзаминовая, «Душечке», «Айболите-68», «Последней реликвии»...
Почему Ролан Быков часто играет в эпизодах? Так часто, что если бы не последние несколько лет (когда он вдруг «пошел» -его приглашают на большие и значительные роли), то за ним бы закрепилось представление как об «актере эпизода»!
Конечно, нельзя не учитывать и простейших причин -актеру нужно играть, и если предлагают эпизоды, то почему и не поработать в эпизоде. Эпизод занимает мало времени, а при быковской занятости -это немаловажно; эпизод позволяет быстро перейти от одного характера к другому, а при быковской жадности к работе -это существенно... Но, наверное, есть и другие причины -чисто творческие. Для актера быковского метода мышления эпизод -это то, ради чего стоит работать. Это момент, когда весь «черновик» прямого исследования должен оставаться за кадром, а в предельно сжатое время, ограничиваясь предельно малым местом на экране, актер должен «выдать» эпизод.
| < Prev | Next > |
|---|
