Друзья по театральному кружку

Киностроки - Мастера советского кино

User Rating: / 0
PoorBest 

Проходят годы, и в экранных работах актера все более определяется стремление подчинить все темы, все жанры, всех авторов, всю режиссуру -все, над чем и с кем работает Быков, собственному художественному мироощущению. Главное в этом мироощущении эксцентризм. Другими словами, способность в любом жизненном явлении видеть его необычность, смешную или горькую изнанку, подкладку его, то, что не видно при прямом (и даже очень проницательном) взгляде. Ленин называл эксцентризм художественного мышления «алогизмом обычного».

Художник может смеяться доброжелательно, может иронически, может и саркастически. Художник может издеваться, уничтожать, возрождать смехом, он может любить, «как сорок тысяч братьев любить не могут»... И все это в отношении явления, характера или предмета, с точки зрения нормального взгляда заслуживающих и нормального анализа -спокойного, подробного, с деталями, с поисками необходимых бытовых ассоциаций. Оборотная же сторона -странность явления -может стать одной из равноправных красок лишь в итоге глубокого поступательного «прямого» исследования.

Совсем иное происходит с художником-эксцентриком. Видимо, прямой анализ для эксцентрика -первый, черновой, так сказать, автоматический цикл его работы. То, что для актера другого рода может стать материалом самого зрелища, здесь «проборматывается» внутри, для себя. Странность же, резкость, гиперболический образ, к которому пришел художник в итоге этого чернового цикла, и становится материалом зрелища. Это путь создания карикатуры, клоунады, парадокса, анекдота, кошмара -всех тех форм, в которых могут существовать явления искусства, питающегося крайностями, состоящего из критических точек кипения творческого мышления.