Стремление к пластической завершенности

Киностроки - Мастера советского кино

User Rating: / 0
PoorBest 

В сборнике «Арабески» в статье «Скульптура, живопись, музыка» Гоголь с обычным для него эмоциональным вулканизмом рассуждает об особенностях этих разных видов искусств. В его неумеренно восторженных характеристиках присутствует, на мой взгляд, чрезвычайно точное определение скульптуры. Вернее, определение одного из качеств ей свойственных: «Все в ней слилось в красоту и чувственность; с ее страдающими группами не сливаешь страдающий вопль сердца, но, можно сказать, наслаждаешься самым их страданием...»

Это гоголевское наблюдение можно с успехом отнести не только к произведениям ваятеля, но и к произведениям мастеров других видов искусства, если речь идет о художнике, склонном к объемному, скульптурному, «вещному» выражению образа.

Прежде всего это относится к самому Гоголю, удивительному мастеру зрелищных объемных форм. Все, созданное его неумеренной фантазией, предельно завершено, скульптурно. И мы наслаждаемся совершенством его словесного мастерства независимо от того, что мастерит он для нас: дубинноголовую Коробочку или чудовищно тупого Собаке вича...

Стремление к пластической завершенности, объемности образа есть одно из примечательных свойств быковского артистизма, о котором мы будем говорить на протяжении всего нашего очерка. В превосходной степени это присутствует в Быкове-Башмачкине.

Проходы по набережной на фоне огромного холодного Петербурга, проход в капоте и проход в новой шинели -это номера, относящиеся к какому-то странному виду драматической хореографии. Маленькая серо-черная фигурка в капоте движется спотыкающимся, неуверенно робким шагом... Быков пишет драматизм характера самим движением, его ритмом, его рисунком. Оцепенение от ужаса, охватившее Башмачкина после ограбления, заставляет его подыматься по широким ступеням лестницы к значительному лицу в сомнамбулическом танце. Это хаотическое движение, это путь отчаяния.